那些并非主角的“我”

恰恰相反的，现在的“我”有对当时的“我”看不起孔乙己的忏悔，更在文章中融入进了“我”对于黑暗旧社会的批判，对孔乙已那样空有气力，空有知识的人的同情与愤怒，使寥寥数页的小说，极其生动传神地刻画了当时社会的剖面，让我们从每一个字与字之间的缝隙里，窥见鲁迅先生的影子。

这周六终于看完了《卡拉马佐夫兄弟》。还在看的过程中我发现这本小说是有“我”的，但是这个“我”压根儿就是个看客，在书中完全就是一个旁白的作用，而且这个“我”是作者也不像是作者，因为一切作者的思考与探讨其实都是借其他人物来表达的，当时真是没想别白为何一定要用“我”去叙述整个故事。

今天看了鲁迅先生的《孔乙己》，确乎是让我对那些并非主角的“我”有了些更为明晰的了解，同时再次感叹：论细节还得是大作家啊！

表面上看《孔乙己》和《卡拉马佐夫兄弟》中的“我”都是一个实实在在的人物，实则不然：你看《卡拉马佐夫兄弟》看到最后才会发现：整部小说都在讲“过去发生的事情”而非“正在进行的事情”。文中的“我”有过去的“我”到后边更有现在的“我”。这样的情况在《孔乙己》中体现得更为明显：文章开头不久在讲咸亨酒店一碗酒的价钱的时候说“每每花四文铜钱，买一碗酒，这是二十多年前的事。现在每碗要涨到十文。”写下《孔乙己》的“我”自然是二十年后的“我”，而那个咸亨酒店的小伙计，是二十多年前的“我”。双重叙事，其实奥妙良多。

那个作为小伙计的“我”眼中，在那个不谙世事，不解风情的小孩子眼中，孔乙己难忘是因为他打扮、语言看起来、听起来都相当之奇怪，而这奇怪还总要引人发笑。孩子的目光如诗人的目光，都是纯真而鲜有用有色眼镜看人的。比起那些个短衣主顾们，那个一脸凶相的掌柜，小伙计的视角是更客观、详实、生动的。孩子式的同情也让读者在看孔乙己好笑的同时，也不由将自己代入，同情起孔乙己来。倘若用看客、掌柜的视角来写的话，孔乙己只是个单纯的跳梁小丑罢了。

随后另一个“我”的加入，让故事愈发厚重起来。二十多年后的“我”早已不是那个小伙计，对那个大约的确死了的孔乙己，“我”的心中并不是如当年看客般觉着好笑。恰恰相反的，现在的“我”有对当时的“我”看不起孔乙己的忏悔，更在文章中融入进了“我”对于黑暗旧社会的批判，对孔乙已那样空有气力，空有知识的人的同情与愤怒，使寥寥数页的小说，极其生动传神地刻画了当时社会的剖面，让我们从每一个字与字之间的缝隙里，窥见鲁迅先生的影子。

我想，大约这样有“我”的灵魂的小说，的确可以称之为杰作了。

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